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数日内便获过亿票房的金陵十三钗节能

2020-10-02 来源:

数日内便获过亿票房的《金陵十三钗》,依然在与《龙门飞甲》半真半假的对垒中热火朝天般捞金、热映,在这样的喧嚣热闹中回顾2011中国文学,首先应该强调的是,几乎所有高票房高收视的影视剧作,都是自小说改编而来。然而,高科技、新媒体、影像化的条件下,人们眼中又几乎只有好看刺激的电影电视,一波波大片热以及动漫热潮中的文学却感觉有点冷。

面对高度娱乐化、快餐化、碎片化产品的猛烈冲击,应该相信,文学的牢固根基并不能被彻底撼动。

2011主流文学的硕果应该说足以让人欣慰。本年度夏季揭晓的第八届茅盾文学奖尽管备受争议,但整体上看几部获奖之作还是能够当得上近年的文学高点。而贾平凹的《古炉》、王安忆的《天香》、池莉的《她的城》、范小青的《香火》、格非的《春尽江南》等也在本年度纷纷问世。这些作家明明知道要大面积超越自己的原有高度有多难,却依然锲而不舍,倾心笔耕。而正是这样的坚守,中国文学必然还会稳步前行。

主流文学的稳健发展还有一个重要事件,就是诗歌创作上的“首届黄河金岸诗歌节”的成功举办。虽然诗歌在大众阅读方面备受冷落,但依然有大批诗人把诗歌作为“我生命的一部分”,诗歌因此而充满活力。此外必须提到,还有一个尚未引起广泛重视的文学事件,就是第一个“中国文学之乡”正式挂牌,落户宁夏西吉县。这个县活跃着大批农民作家,不仅涌现出了郭文斌、单永珍等全国知名作家、诗人,而且每年在全国重要刊物发表大量文学作品。他们的每个乡镇及县直属单位都成立有文艺家协会。这样的名副其实的文学之乡正如当年赵树理的小说,恰恰代表了新时代“中国文学的方向”。

文学的魂,根本在于对传统文学精神的发扬和延续;而文学的生命力,又不能离开文学作品的流行。流行文学经常被指责为“消费主义”和“低俗肤浅”,但其实每一个2014情人节祝福短信:2.14情人节祝福短信时代文学的长河都少不了流行文学的那条更有草根性和亲和力的“劲流”。新媒体时代的流行文学主打者当然就是络文学。2011络文学不仅有月关的《回到明朝当王爷》、《步步生莲》,土豆的《斗破苍穹》,唐家三少的《斗罗大陆》,猫腻的《庆余年》、《间客》等等被民集体叫好。更重要的两个事件是:第一,盛大文学举办“2011年青春流行小说PK大赛”,获奖作品将由江苏凤凰文艺出版社出版;第二,茅盾文学奖首度向络小说开闸。这些动作无疑都是流行文学健康发展的推动力。

世界是青年人的,文学的世界自然也是青年作家的。文学的未来,必然需要年轻的文学家去继承和开创。因此,对青年作家的及时培育和褒扬,无疑是我们的文学生生不息的根本路径。近年来的青春文学已在我们的文坛上春蕾绽放,吸引着大批“粉丝”。而今年7月,由人民文学杂志、天下阅读联合主办的90后“星生代”文学大赛启动。正统文学高层也把韩寒、郭敬明作为了青春文学的标杆。大赛不仅为90后一代提供表达自己、激扬文字的舞台,是全新角度的文学大赛,也是一次华语青春文学的大阅兵,被传统权威层面鼓励的新媒体文学家的集体亮相,必将涌现出更多更亮的文学新星,用璀璨的更富青春气息的文字,开启一个全新的文学时代。

浅阅读代替精神感知

白描(鲁迅文学院常务副院长):

因为近几年来茅盾文学奖的获奖作品多是长篇小说,引起大家对长篇小说的关注。我也读了不少,在我的印象中,整个文学环境中多是平庸之作。其实这几年,包括长篇小说领域的创作,也包括其他门类,让人为之心动、有口碑、口口相传;有一定文学高度,能让我感到欣慰和鼓舞的作品几乎没有。

我也一直在思考原因何在。是价值多元的时代?是文学观和审美观的转型?大家在探索和尝试等等,可能与这些有关。但我认为最重要的是作家本身,作家的心态出了问题。大的文学环境、市场化的冲击导致很多作家缺乏定力,非常浮躁和急功近利。这不是为了未来的创作,而且这一说法我觉得站不住脚,伟大的时代应该创造出伟大的作品。人的命运如此起伏不定、社会样态如此纷繁复杂,而这正是我们出好作品的时代。

纵观这几年来,文学领域特别苍白,精神含量特别稀薄,不是缺乏数量、花样、作家、好的传播环境。症结在作家们用多媒体、络获得的第一手信息代替从生活中直观的体验,用浅阅读代替了精神感知,这让很多作家失去了很多写作素材。

女性小说更具亮点

牛玉秋(中国作家协会研究员,著名评论家):

今年出现了一批反映社会现实问题的小说,可能与社会问题相对集中有关,但我觉得存在一些导向的问题,就像我说的,有些作者会有“审美同情”的问题,他们没有写出作品中的亮色。相对而言,几部女性的中篇小说令我非常喜欢。比如池莉的《他的城》,讲述了三个不同时代、不同身份、不同性格的武汉女人,在经历婚姻带给她们的伤痛时,如何彼此理解,最终成为朋友的故事,体现出一种温暖的东西,耐看。

还有邵丽的《城外的小秋》写的是城市化进程中人发生的故事,虽然其中涉及城乡土地纠葛,但非常田园。青年小秋和郝晴天对爱情和土地的坚守,小秋奶奶和郝强爷爷一生源于爱情又超越男女之爱的相互帮衬和心照不宣,都是极为纯净、在现实中难以见到的。她的视角很独特,关注的是当下人们在失去精神家园之后,物质化的家园也不复存在。比如我小时候住的地方都遭遇拆迁了。这些物质性的家园包含了很多精神性的东西,把人和大自然的关系体现得很真切。《城外的小秋》恰恰带我们去乡间寻找那些过去,令我们重回精神家园。[NextPage]

一钩新月天如水

潘启雯(《中国图书商报》书评人):

2011年或许不是一个人们对文学热烈追捧的年份,却因为“茅盾文学奖”评委们是否完整读过10卷本《你在高原》而多少对文学的评判留下了些印象。

日益世俗化的当代文学,其实从未丧失自我拯救的冲动,而中国作家也从未丧失对文学的信念。只是当络把写手与作家堆到同一个大卖场上时,故事与叙事的格局也因此而打乱。叙事不等同于故事,叙事显然也大于故事。在写手们忙于整合故事时,作家把哲学沉思的品格和诗性的超越特质注入汉语叙事中。

回顾2011年的文坛有影响有力度作品,仍以“老作家”的新作品占据主角位置。王安忆、格非、贾平凹、阎连科、哈金、严歌苓等要挑战的已经不是文坛的趣味,而是自己的思想与表现思想的深度和维度。一些港台作家和海外华文作家的作品为我们打开了扇新的窗口。哈金以南京大屠杀为背景的小说《南京安魂曲》告诉读者的是:小说家的作品或许纯属虚构,但是每个小说家都希望营造真实感。格非的新作《春尽江南》以落寞的笔触写了一群失败者,文字有点诡异,又挑逗性极强。《天香》是王安忆尝试一种新的叙事方式的最新作品,编织出晚明时上海乃至中国民间生活、社会文化的面貌,折射世事盛衰、朝代更迭的因由。

2011年的文学虽然有些寂寞,却如一钩新月在天,清澈如水。

高蹈凌虚的人间歌者

小海(诗人、《他们》诗群成员):

2011年,就诗歌来说,我最关注两位国际诗人,一位是日本的谷川俊太郎,另一位是获文学奖的托马斯·特朗斯特罗姆。他们既高蹈凌虚,又俯下身来在人间歌唱,代表着最纯净的文学本质。

80岁高龄的谷川俊太郎是一位有着广泛国际影响力的日本诗人,今年刚刚获得第三届中坤国际诗歌奖。他的诗歌中流露出一种天然的日本民族与生俱来的危机意识,诗人自觉承担着人类精神的“哨兵”。诗人穷一生的功力磨炼语言,形成了自己独特的风格。他的诗简练、干净,力避拖沓繁复,感性、纯粹,力避抽象玄奥。其超然与智慧均来自生命的至诚体悟。

今年的文学奖授予特朗斯特罗姆实至名归。他的诗歌在世界诗坛是一道奇谲的文学景观,将欧洲古典象征主义和超现实主义杂糅于一炉,并天方夜谭般将之发挥到极致,呈现斑斓多姿的风采可以说他创造了诗歌中一个自足圆满的世界。他既沉湎于内心,又时刻关注着现实世界,他内敛、惜墨如金,对古老的意象和典故推陈出新,有化腐朽为神奇的能力。同时,他的诗歌音乐感强烈,具有奇特的交响效果。而且,他是一位我最欣赏的一位隐喻大师。

拘囿与超越

洪治纲(著名评论家、暨南大学中文系教授):

今年的小说中,我觉得格非《春尽江南》是最好的,这是他继《人面桃花》、《山河如梦》之后的第三部长篇小说,为“乌托邦三部曲”画上了句号,这也是格非最好的一部作品。和以往一样,格非在小说中延续了特有的坚韧、优雅和睿智,对自己的完成了超越。

其次,感受比较深的是哈金的《南京安魂曲》。以南京大屠杀为背景的作品很难写好,也很难把材料和角度选择好。而哈金的《南京安魂曲》,讲述美国女传教士明妮·魏特林在南京大屠杀期间留守金陵女子学院,保护中国一万多妇女儿童的真实历史故事。不仅把故事讲清楚了,而且书中的宗教精神超过了个人恩怨,让人读后非常感动。

还有一部就是张大春的《城邦暴力团》,张大春用很正宗的武侠小说方法,来写近代史上最隐秘的部分,按照武侠小说的结构赋予政治隐喻,信手拈来。虽然里面有一些炫技的成分,但不妨碍这部作品的成功。其他的中篇小说,我感觉一般,比如《天香》、《古炉》等。并不是说作品本身有问题,而是作品拘囿在过往作品中,并没有形成太大的超越性。[NextPage]

2011文学大事记

1月9日,贾平凹新作《古炉》在易读书频道提供收费阅读,纸质图书同一天由人民文学出版社首发。人民文学出版社与易就该书的电子版权合约展开纷争。

月,作家安妮宝贝主编的杂志书《大方》首印100万册售罄。4月,纯文学双月刊《天南》甫一上市便被读者一抢而空。纯文学杂志书风起云涌。年底《大方》休刊又为此蒙上一层阴影。

月15日,作家慕容雪村、贾平凹、熊召政、麦家、郭敬明、阎连科、方舟子、李银河等50名作家发布《三一五中国作家讨百度书》,打响了中国作家与盗版侵权之间的第一战。

6月,加西亚·马尔克斯正式授权的简体中文版《百年孤独》出版。

8月20日,第八届茅盾文学奖揭晓。张炜《你在高原》、刘醒龙《天行者》、毕飞宇《推拿》、莫言《蛙》、刘震云《一句顶一万句》5部作品在争议声中获奖。

10月,知名民营书店光合作用书店北京SOHO现代城店、五道口店先后撤店,民营书店生存困境再度成为热门话题。

10月6日,瑞典作家托马斯·特朗斯特罗姆获2011年诺贝尔文学奖。

11月21日,第六届中国作家富豪榜公布,郭敬明、南派三叔、郑渊洁名列作家富豪榜单前三。

11月22日,全国第九次文代会、第八次作代会开幕,络作家唐家三少首任作协全委会委员。

12月5日,国家版权局版权管理司负责人透露将积极着手修订新稿酬标准,适时调整稿酬标准,更好地保护作家、作者的权益。

有多少文学奖可以期待

盘点一年文学大小事,无非三样:作家、作品和活动。其中,这活动主要是大大小小、名目各异的文学评奖、文学节。回头望,国内国外,2011年的文学奖、文学节还真不少。文学奖方面,国外的有诺贝尔文学奖、塞万提斯文学奖、英国布克文学奖;国内的,国家级的有茅盾文学奖、地方或者媒体主办的有郁达夫小说奖、人民文学奖等。文学节方面,单中国方面就有第三届青海湖诗歌节、厦门诗歌节、香港诗歌之夜、诗歌人间等文学节。

关于文学奖,这两天又冒出一条:郑渊洁要自费办个文学奖,他说,对于中国目前的众多文学奖项,多数不满意,将自费设立一个文学奖项。

那么,我们的文学奖是多了还是少了?文学奖是否促进了文学的繁荣?文学奖如果有问题,问题到底在哪里?在盘点的同时采访了国内知名评论家、学者。

2011年国内外

重要文学奖一览

2月,“西湖·类型文学双年奖”启动。该奖两年一届,奖项主体活动将永久落户在杭州。

月17日,英仕曼亚洲文学奖在香港揭晓。毕飞宇凭小说《玉米》获得殊荣。

10月6日,诺贝尔文学奖揭晓。瑞典诗人托马斯·特兰斯特罗姆摘取桂冠。

10月18日,英国布克文学奖揭晓。英国作家朱利安·巴恩斯凭借作品《终结的意义》夺冠。

11月 日,人民文学奖在北京颁发。今年长篇小说奖得主分别是方方(《武昌城》)和海飞(《向延安》)。

11月12日,第二届“中山杯”华侨华人文学奖在广东中山市颁奖。电视文学剧本《辛亥革命》和电影文学剧本《辛亥革命》被评为评委会特别大奖。

12月1日,西班牙塞万提斯文学奖揭晓。以“反诗歌”闻名的智利著名诗人尼卡诺尔·帕拉获得此奖。(钟润生)[NextPage]

时间和美誉度会回答一切

●评论家、文艺报总阎晶明:

时间和美誉度会回答一切

文学作品是否需要评奖来打捞?质疑者认为,传统文学经典没有哪个是靠获奖来流传下来的,很难想象司马迁、李白会表述得奖经历。这一说法本身没错,极端意义上,荷马、但丁、莎士比亚、曹雪芹,他们连准确的生平都没有留下,只有作品在说话。然而,当今时代已经大不相同了,文学评奖是作家作品为人关注、希望人们因此对之留意的必要手段。我不觉得文学评奖太多,每一奖项在设立时都有其理由,评奖的范围也各不相同。今天,从事文学本身是一项寂寞的事业,人们需要得到某种鼓励,评奖是一种有标记的认可。而且,文学评奖的结果通常是由一个“评委会”集体决定而出的,所以,它容易给人一种被集体承认的“幻觉”。眼见得歌星影星们走过红地毯,以笔为生的作家们通过某种荣誉以获得公众承认,无可厚非。获奖是作家在孤独寻路的途中遇到的一束光。本质上,也不用担心某奖的真伪,时间和美誉度会回答一切。如果有人以莫名其妙的奖项作为标榜,只能露出自己的“小”来。

产生广泛影响的奖太少

●人民文学杂志社副主编宁小龄:

产生广泛影响的奖太少

现在国内文学奖主要有这样几种:一是政府主持的国家级大奖,二是文学出版机构与企业联袂设立的文学奖项,三是民间设立的文学奖。客观而言,现在的文学奖项的确不少,但是真正产生广泛影响的还是太少。现在文学奖项繁多的原因很多,一是文学出版机构彼此的竞争,为争取稀缺的优质作品资源;二是现在的稿酬还是太低,与作家的劳关注的焦点随后转向4万亿投资概念。动与付出难成正比,那么文学奖金也是对作家的劳动一种承认与补偿;三是现在的文学出版单位,尤其是文学期刊现在的生存境遇都相对困窘,与企业合作设立文学奖项既可以奖励作家,又可以产生一定文学效应,同时也对提供赞助的企业是一种宣传,当然由此也可以给出版单位带来一些收益,因此,这是一个多方共赢的格局。客观地说,如今众多的文学奖项对于作家是一件幸事,对于鼓励作家创作,发展文学事业是有益的,至少是利大于弊。当然,现在应当培育能产生国际性影响文学奖项,无论是国家级的或是其他性质的,如果以后政府真正从文化建设的战略高度出发,能加大对文学事业的投入力度,让其有良好的生存与发展的条件,那么现在这种文学奖项与文学节繁多的格局自然就会改变。

不在乎多寡,在乎认真与否

●一级作家,深圳市作协副主席南翔:

不在乎多寡,在乎认真与否

文学奖和文学节在国内外并不多。在国外,文学总体上说来是一件比较寂寞的事情。以我的游历来看,欧美国家的文学杂志和社团并不多,或因为工商情境的一统天下,决定了文学难以获利。当然这不意味国外都没有很好的文学出版,也不意味国外的文学奖和文学节都无甚可观。但感觉,我们对国外一些文学奖项的重视,甚至超过了其本土。

以中国人口之多,文学历史之长,在工业化或信息化时代的浪潮席卷面前,多有一些文学期刊、文学活动、文学颁奖或文学节日,不说高于举目可见的啤酒节、服装节和五颜六色的水果节之类,起码也应该不匍匐其下,当是应有之意。如果名家能够陆续而非一哄而上地自费搞几个有影响的、有公信力的文学奖,窃以为,也是好事。一方面,文学奖似乎很难有一个调和与统一的口味,另一方面,文学奖的结果很难服众,这便容易造成结果的被轻视。不止一次听到文学奖评委坦白,没有谁能看完那么多作品。试想想,看完了送审的作品,都未必能够提供大致公平的结果,何况,根本没有认真看!诺贝尔文学奖大致能够服众,跟它的时间检验、评委认真和公信力还是有很大关系,我们的文学奖和文学节,不在乎多寡,在乎的,也应该是认真。

好的文学奖项在于定位

●评论家、杭州师范大学国际动漫学院副院长夏烈:

好的文学奖项在于定位

这些年,中国的文学奖项、文学节越来越多,我认为有一个原因潜藏在其后。那就是随着经济的快速发展,有更多的政府资金划拨到了文学机构,对于过去比较一穷二白,创作生活比较单纯的文学创作者和组织者而言,突然“富起来”,让他们有一种“折腾”、“消费”的欲望,所以文学奖项和文学节展一时多起来。客观地讲,作家若得到一些资金的投入,真正为文学创作和文学研究做了实事、好事即长效的耕种,我认为也是善莫大焉。可怕的是,不少获得资金的单位未必是把钱使在刀刃上,而成为各地各相关机构互相取悦、变相交换旅游的消费,造概念、扯空投大旗然后拉帮结派、过于圈子化。这一点不可不察。[NextPage]

写作比评奖重要

●中山大学中文系博士陈劲松:

写作比评奖重要

没有哪一个时代的文学,像今天这样热衷于举办各类文学奖和文学节活动。当前你方唱罢我登场的大多数文学奖,不过是少数作家和批评家的自娱自乐,山头主义的盛行加之轮流坐庄的潜规则,让其早已沦为文坛内的圈子游戏。长此以往,哪怕举办再多的文学奖或者文学节,也对繁荣文学创作、促进文学发展无济于事,文学奖也好、文学节也罢,都无法从根本上拯救日益浮躁的文学大势。真正优秀的作家,更为看重的永远是自己笔下的作品。这样的作家,恪守的是“但行创作,莫问收获”,信奉的是从文学出发,回到文学本身。在他们眼中,任何奖项都只是写作的副产品。因为,真正的文学永远只属于信仰,文学写作永远都比文学评奖重要。

相关报道

文学奖:

从文学事件到社会事件

●茅盾文学奖:

一直在努力提升公信力

“我妈说评奖就该这么评。”2011年9月19日,北京国家大剧院,第八届茅盾文学奖颁奖典礼,身穿深蓝中式对襟上装的刘震云发表感言时幽了一默。

这句话说的是,第八届茅盾文学奖评奖机制进步了。“实名制、62个评委,不管是评文学还是评任何一个学科,古今中外都没有见过。”刘震云形容第八届茅盾文学奖评选的五轮六次投票“像超女”,“像过山车”,“过去文学评奖是文学事件,现在是社会事件。”

与往届相比,今年茅盾文学奖评选机制有两个创新:一是实行大评委制,62名评委,评奖委员会主任负责主持评奖工作,不参与投票,所以只有61名评委投票,初评终评评委相同,提前公布评委名单,评委实名投票并公布投票情况;二是开放络文学,但参选作品要在评选年度内落地成书。

尽管刘震云说“今年茅盾文学奖最大的特点是民主”,然而,公众对茅盾文学奖的评选结果还是争议不断。这些争议主要集中在《你在高原》(四百五十万字,三十九卷)的阅读问题,获选作家多为作协主席和副主席的问题,所选出的作品是否实至名归的问题。

有人认为所选出的作品不能令人信服,茅盾文学奖评的不是作品,而是人。持这种观点的人认为,五部获奖的作品,全然没有神秘感,因为该奖未能推出一位新作家,莫言、张炜、刘震云、毕飞宇、刘醒龙都算得上体制内优秀作家,可以进入获奖者行列,但你把另一组作家放入这个行列也不会错,比如:韩少功、李锐、格非、冉平、方方或者李洱、刘亮程、苏童、韩东、 。此外即使获奖作品,其实也大可商榷。比如,莫言因《蛙》而获奖,但他最受好评的长篇小说是《檀香刑》,最有争议的是《丰乳肥臀》,此次授奖完全是为颁奖而颁奖。

掐指算来,茅盾文学奖已走过近三十个年头,这个被誉为中国长篇小说最高荣誉的奖项,无论花落谁家,都是人们争议的焦点。事实上,这些年,茅盾文学奖一直在找一个足以令大部分人满意的结合点,以期让茅盾文学奖重新获得公众的认可,这个努力首先就体现在对于评选机制的改革上和提升文学奖项的公信度上。

无论如何,这种努力是值得尊敬的。

●人民文学奖:

诗歌奖颁给

民谣歌手周云蓬

国内方面,除了茅盾文学奖,关注率高的还有人民文学奖、郁达夫小说奖等。

11月 日在中国现代文学馆颁出2011年度人民文学奖新意不断。长篇小说奖得主分别是方方(《武昌城》)和海飞的(《向延安》)。让人瞩目的是今年诗歌奖的获奖作者是民谣歌手周云蓬。

郁达夫小说奖是个新奖,由《江南》杂志社主办,只评用汉语公开发表的中短篇小说。两年一届,2010年是首届。今年9月,第二届郁达夫小说奖评选启动。这个奖引人关注,很大一部分是因为它的评奖机制。郁达夫小说奖初评终评实行具名投票,对每部入围的作品都将写出具体评语,并将这些评语公之于众,整个评奖过程接受公众的监督。

同时,今年,各种诗歌节、文学节依旧不少,而且越办越有特色。这些诗歌节、文学节主要有第三届青海湖诗歌节、厦门诗歌节、香港国际诗歌之夜、诗歌人间等。其中,深圳读书月重点主题活动 “诗歌人间”经过四年积淀,今年再发力。今年活动的主题锁定为“诗神远游 建构当代中国诗歌国际传播力”。这是一个非常新锐的话题。20多位诗坛中坚、翻译家,从语言、文本、历史、文化等多层面展开讨论,探讨的视野开阔、深入、多元,多种观点交锋碰撞。[NextPage]

●诺贝尔文学奖:

获得者平均

一年写两到三首诗

2011年全世界最关注的文学奖,无疑当属诺贝尔文学奖。而世人最为惊讶的是,获得者、瑞典诗人托马斯·特兰斯特罗姆至今一共才发表了16 首诗。文学奖评审委员会认定,特兰斯特罗姆的作品触发画面感,且“凝练而通透”,促使读者对现实形成“全新理解”。

今年,有两个重要国际文学奖和中国作家有关,也是中国文坛关注的两个奖。一个是, 月17日晚,英仕曼亚洲文学奖在香港揭晓,中国作家毕飞宇凭小说《玉米》获得殊荣。毕飞宇接受采访时说:“这是一个完全从作品出发的奖,能获得很荣幸。”毕飞宇是这个奖四年历史中第三个获奖的中国作家。另一个奖是王安忆、苏童入选英国文坛的著名奖项布克奖,遗憾的是两人最后皆落选。

(:符素影)

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